2022年，國劇不缺美人。

但，你愛的是如何的美人？

是精心打扮，假發假牙假腹肌，一切都能夠做假，花團錦簇讓人浮想聯翩的網紅臉美人？

是用力妝點，整容整形整全身，整出一副凹凸有致的的身段，在美顏、濾鏡和精修加持下膚白貌美令人心神不定的女團式尺度美人？

都行，都能夠，因為美的形式是多樣的，每小我都有權賞識本身心中的美。

但我卻獨愛——2022年國劇中許多“丑女”的美。

什么意思？那是病句？

沒錯，若是將美簡單理解為“能激發漢子欲望的覺得”。

極盡誘惑就是美，容貌樸拙就是丑。

那那當然是病句——丑女，怎么會美？語文是體育教師教的？漢語白學了？

除非有一種丑，目標都是為了提拔做品內在的魅力。

女演員扮相的“丑”，成就的是影視劇中的美。

好比，在張藝謀片子《秋菊打訟事》里，鞏俐扮演的村婦圍著綠頭巾，穿戴花棉襖，臉蛋黑黝黝，夠土。

但女演員的“土”，在片子里，卻化做鏡頭里飛濺的詩意，成為叩問人道的敲門磚。

還有，《山海情》中熱依扎扮演的水花，用消瘦的身軀，拉著板車，載著殘疾的老公和幼小的孩子，走了七天七夜，末于來到金灘村。當向陽照在她灰撲撲的臉上，那張臉絢爛一笑。

無限的生命力，霎時溢滿整個山崗。生命力之美，登時像詩句一般紛飛。

發現沒，在實正的巨匠手里，美不是無懈可擊的妝容，而是令人五味雜陳的世態炎涼，并不是鬼斧神工的曲線，卻是蕩氣回腸的生命力。

“美人在骨不在皮”，那里的骨，不行是骨相，也能夠是風骨。

因為實正的美，有著多種容貌。

在2022年的國劇中，就有那么一些優良女演員，讓我們領略到了人世間多元的美。

以下是我以2022年熱播的影視做品為參考根據，給各人選出的10位因為角色類型，“美貌最被低估”的女演員，趁便給她們戲表里的美貌反差度排個名。

戲里的她們有多丑，戲外就有多美。

當無數女性面對顏值內卷的無盡煎熬，那些國劇中全是容貌缺陷、體態垮塌的“大媽“”村婦“們于丑中綻放的美，或答應以撕開娛樂圈的美貌遮羞布，治愈萬千女性的“精神內耗”。

10、羅海瓊：美人照舊

2022年做品：《相逢時節》

現在的的娛樂圈，顏值，越來越成了女星們星途坦蕩的“硬通貨”。

在許多流量領銜的偶像劇中，無論什么場景、什么劇情、什么角色，美就對了。

但羅海瓊偏要“丑“。

通俗人眼中，羅海瓊是和丑是不沾邊的。

羅海瓊的臉，不是一打眼就能吸惹人的美艷類長相，但屬于骨相美人，眉骨立體，鼻梁高挺，臉型透露出一種女演員少有的英氣。

越看越有神韻，可塑性很強。

她27歲一戰成名，37歲嫁給華誼副總裁，昔時婚禮的盛況讓無數人羨慕。再加上她不錯的演技，有一種清冽蕭瑟的美感，上鏡都雅。

年輕時羅海瓊的代表做和典范角色就良多。

好比《大宋提刑官》里的英姑，《像霧像雨又像風》的方紫儀。

進入中年，固然起頭演副角，但照舊出彩，仍然美。

任嘉倫和白鹿主演的《一生一世》中，她扮演的秦婉長著一張看起來欠好說話的臉，是人狠話不多的狠角色，但身上有一種知性美，精明干練的女精英形象，讓人過目成誦。

可到了本年的《相逢時節》里，中年簡敏敏那個角色，收場 “蠢萌”，繼而瘋批，一言不合就脫手，哪有半點氣量溫婉美人的樣子，幾乎就是行走的火藥桶。

不是把人炸了，就是自爆。

羅海瓊演技也實是絕，演什么像什么。

那個脾性浮躁，心里憤激， “魔王”一般的駭人角色，哪會讓人想起《風箏》中知性睿智的韓冰？

但正因為如許不計形象地表演，不雅寡在看那部劇的時候，看到的才不是演員過去的影子，而是通過演員看到故事之外的工具，那就是演出的魅力。

9、遲蓬：“村姑“之美

2022年做品：《幸福到萬家》

不看老一輩演員就無法實正懂得，“不老女神”、“凍齡形態”不外是幻夢一場。

而當我看到遲蓬的那一霎時，就間接感知到了時間的魔力。

歲首年月沖著趙麗穎戳開《幸福到萬家》，成果先被演婆婆的遲蓬帶走了留意力。林桂枝密斯，別來無恙。

后來，《差人榮譽》里曹建軍阿誰勢利眼丈母娘也是她。

老戲骨的演技當然有傳染力，每一個臉色都是豐碩有條理又傳達準確的。

但看遲蓬的老照片才發現，現在的惡婆婆好婆婆，年輕時竟然那么美。

曾經是亮堂堂一張少女臉，

年紀上來一些，釀成氣量美人，溫婉動聽。

但明明能夠演貴婦人的遲蓬，演起婆婆，卻生生表演了新鮮的土頭土腦，又沒有落入國產劇無數個臉譜化批發的惡婆婆的窠臼。而是讓角色有了過往，有了成因。

在那個“白幼瘦”當道、化裝和濾鏡橫行的時代，曾經的溫婉美人，在劇中似乎是老態盡顯，銳意展現的土味也掩蓋了演員自己自帶的文雅和沉著。

但正因為投入角色，遲蓬才把工夫留在角色身上的陳跡，轉化成無比堅實的人生聰慧。

遲蓬的人生途徑，因而成為一劑潤物細無聲的生命良藥，足以緩解了良多女性的精神內耗，尤其是關于工夫無情的恐懼、關于容顏老去的焦慮。

曾是美麗美人的遲蓬，不知能否履歷過或大或小的痛苦。

但當她放下所有容貌負擔，表演如斯生動的村婦。光陰早已拿不住她。

8、劉琳：土頭土腦綻放

2022年做品：《親愛的小孩》

先不看劉琳本年的做品，先看她早年出演電視劇 《香樟樹》中陶妮的外型。

長曲發，清純大方，楚楚可憐。你敢說那姑娘不美？

如今我們回到2022，看看劉琳在《親愛的小孩》中的月嫂角色。

一個自帶八百個心眼的月嫂，在故事收場就和方一諾展開了一場劇烈的女人的戰爭。

若是只看外型，誰能欠好奇，昔時那么動聽的姑娘，是若何生出如斯世俗的眼神？

但看過《父母戀愛》中她飾演的農村來的小姑子江德華一切就有了謎底。

那么一個土頭土腦、脾性大、沒文化又心大的中年農村婦女。

被劉琳演得放進人群里都找不著，那已經不是像，她就是了。

但若說土頭土腦的必然是丑的，《父母戀愛》的編劇劉靜都不會同意。

昔時劉靜在一票演技派中，完全不掩飾本身對飾演江德華的劉琳的偏心，「我還沒看見她本人的時候，我在看片花的時候，就喜好上了那個極會演戲的女演員了。她幾乎把阿誰從農村出來的土里土頭土腦的小姑子江德花（后改名為德華）給演活了。」

可劉靜筆下的德華，可不是只要土里土頭土腦的一面。

劇中的一場戲，被無數不雅寡視做整部劇最令人難忘的一幕——江德華的丈夫在戰爭中犧牲，被同村人稱為克夫的寡婦，后來跟隨哥哥一家，和嫂子磕磕絆絆的，但心地仁慈，幫哥嫂帶大了所有的孩子。

她喜好哥哥的戰友老丁，勇于主動逃求，屢次被拒，仍然勇往曲前，到最初，老丁末于「從」了她，回家的路上，德華又哭又笑的臉色，令無數不雅寡為之動容。

那一刻，角色的眼淚很美。

也是那一幕，令良多人從頭回到的故事的主題——戀愛。

那些年劉琳的角色老是如斯，不是心無城府的盛家大娘子，就是《隱秘的角落》里極度偏執的單親母親，不是土，就是惡。

但走出角色的劉琳，本人又那么有氣量，那么標致。

阿誰劇中穿戴花褂子，留著短發，背著一個大負擔，膚色黝黑，一口一個“俺”，咧大嘴巴，露出滿嘴牙花子，整小我透著一股土頭土腦的女子，換上精致的妝容，就立即從村口大媽釀成了文雅的斑斕密斯。

她那么美，卻全力表演了那么多土頭土腦的角色，當土頭土腦綻放，實是動聽。

7、任素汐：“扮丑”圈粉

2022年做品：《親愛的小孩》

任素汐不算美女演員，但像《親愛的小孩》中那么豁得進來，我敢說國內沒幾個女演員做得到。

全劇收場，就是她飾演的女主方一諾露著妊娠斑、挺著大肚子，邋里骯臟地呈現在熒幕上。

方一諾看著鏡子中的本身，由安然變成疑惑，接著有些哀痛，轉而假拆無所謂，快速卸妝后，看著鏡子中大著肚子的本身，又委屈地哭了，最初是對著鏡子長舒一口氣，生硬地沖著本身笑了笑，就那一場戲，情感轉換十幾次，堪稱“整容般”的演技。

方一諾確實是本年國劇屏幕上少有地不討好的配角，不是顏值，而是性格。

但任素汐極其實在地表演了一個母親從懷孕、消費到養育孩子、履歷生活動亂的全過程，無論是初為人母時的過度焦慮，仍是后來陷入困難選擇時的復雜情感，都被她演得如行云流水。

恰是如斯忘我的演出，才讓不雅寡透過那小我物，理解到十月妊娠的艱苦。

演出中的坦誠和實在，也讓任素汐憑仗一個極不討好的角色 *** 無數。

比照電視劇中的“白 *** 瘦”，那么多的女不雅寡，喜好上了那張鏡頭前實在的“丑女”。

因為實在，才最動聽。

6、焦俊艷：素顏動聽

2022年做品：《庭外》

當許多國劇女星，把演技比拼最末成了美顏手藝的比拼，在粉絲們“美爆了”“絕絕子”的稱贊下，不雅寡們情不自禁被卷起來的容貌大戰，帶進去了。

但焦俊艷卻是那場娛樂圈顏值內卷大戰的背面。

本年焦俊艷好幾部戲都播出了，但最感動我的，仍是《庭外》。

做為該系列劇第二部門《落水者》的女主，曲到第七集結尾，她扮演的蕭臻才出場。

那么一個看似打醬油的練習律師的小角色，卻被焦俊艷表演了變化多端的條理感。

哪怕是演到最初，角色身上仍然有著明顯的AB面。

一面魔鬼，一面天使。

焦俊艷是典型的骨相美人，更大的特色就是有一張少女的臉，可當她在鏡頭前露出《碰見王瀝川》小秋般清純甜美的笑容時，

不雅寡卻不由得毛骨悚然，因為那笑容中充滿了謎團， 如斯一來，她佯拆懦弱實則強悍的形象，就堅實地立了起來了。

劇中有場戲令人印象深入，就是回家卸妝，完全素顏的焦俊艷對著鏡子望著本身，那一刻，焦俊艷其實不敷美，但眼神又如斯有穿透力，如斯令人利誘又沉迷。

一個如斯復雜的角色，被演繹得如斯天然且有魅力，是因為焦俊艷把本身清純的樣貌揉入了演出中。

當許多女演員在劇中拼臉，而焦俊艷卻能用那張臉，給演出賦能。

而當那些美變得陳舊見解，鏡頭下的實在，就有了種別樣的魅力。

5、隋俊波：古今皆美

2022年做品：《人世間》《玫瑰之戰》

那些年的國劇中，我們早已見識了太多沒有皮膚紋理，沒有毛孔，臉上沒有棱角的“絕世美女”。

要說絕世美女，隋俊波也演過。

《雪中悍刀行》播出時，隋俊波扮演的是裴南葦。

因原著里，裴南葦是江湖公認的全國之一美人，但隋俊波的扮相卻不契合角色。

她的骨相很好，棱角清楚，屬于耐看型的美人，但不是能席卷江湖的凌厲美人。

但到了《人世間》里的郝冬梅，她的口碑卻霎時反轉，既靠演技，也靠顏值。

隋俊波在《人世間》中幾乎素顏扮演郝冬梅，本就有種清水出芙蓉的美，無需濃妝艷抹，天然顯露出各人閨秀的溫婉氣量。

隋俊波扎著簡單的麻花辮一出場，就是郝冬梅了。

但若說冷艷到我，反而是她老年時的妝容和演出。

要曉得那屆女明星，哪個愿意在鏡頭前變老？

哪怕已經不年輕了的，努目、癟嘴，走傻白甜的形式，也詭計混入年輕女星中。因為“元氣滿滿”“少女感”是那屆內娛的不敗秘笈。

但隋俊波卻在鏡頭前實的老去，那場得知秉義患病的戲，她用精準的演出，讓郝冬梅把心中積壓好久的委屈，毫無顧忌地展露了出來，讓不雅寡在她的哭喊中感觸感染到了溫情，在演技派的巔峰對決中看到了實正的演技。

那一刻，她已經完全跳出了內娛的枷鎖。

隋俊波身上有股云淡風輕，淡雅恬靜的氣量，一種文雅的溫和美，那使得她老是會給人一種風輕云淡、恬靜如水的覺得。

但其實她也完全能夠表演帶著風塵感的嫵媚。

當美人能夠在熒幕中變老變丑，時間就不再是她的仇敵，而她也成為女演員匹敵時間的更好證明。

4、殷桃：越土越美

2022年做品：《人世間》

那屆女明星流行的，就是在形式化的演出里，一躺不起，融入 “白幼瘦”、網紅化審美中，隨波逐浪。

而殷桃卻不管那套。

殷桃當然是美人，睛圓潤，額頭豐滿，笑起來還有一對深深的酒窩。《武則天秘史》中，她的外型珠圓玉潤，雍容華貴，肅靜嚴厲大氣，舉手投足間，有女皇的氣焰。

偶然又有著小女兒的柔情似水和嬌羞心愛。

但只要角色需要，她能夠美，也能夠丑。

《人世間》收場的時候，她身披粗布 *** ，宛若女神。

但當角色履歷歲月磨礪，去求駱士賓的妻子曾珊，去一小我上街賣煎餅，殷桃臉上的毛孔明晰可見，嘴唇上的死皮更是極具實在感，再穿戴又土又舊的波點衫，仿佛實的從過去的年代中走出來的中年女人。

完全能夠說，那時候的殷桃，其實是在了無陳跡地“扮丑“。

一個在生活中苦苦掙扎的頑強女性，一個在法庭上瓦解，去給曾珊如許的蛇蝎美人下跪的女子，怎么會不被曾珊“艷壓”呢？

可當她的膝蓋接上了地氣，角色的靈魂卻仍然高潔。

殷桃用本身的演繹告訴不雅寡，一個實正的演員，能夠丑，也能夠美，一切在于角色，而不是主動去尋求所謂的角色破裂美。

她在劇中的共情力、演出條理感和哭戲，都堪稱教科書級此外演繹，恰是得益于她的演出，鄭娟那個普通的女性，才給不雅寡那么大的震撼。

演員的美貌和角色的顏值，不成能全都要。

殷桃選擇了角色。最初角色的老和“丑”，迸發出無盡的人世之美。

3、劉丹：“鍋姨”好美

2022年做品：《初步》

那部開年大劇更受歡迎的演技派，當然是劉丹扮演的“鍋姨”陶映紅。

但誰能想到，“鍋姨”年輕時超美。

并且是那種明艷、颯爽又性感的港風之美。

劉丹14歲的時候，就在哈爾濱本地點考了北京片子學院，還進入了最初一輪。要不是因為年齡太小被考官發現，很可能就成了劉奕君的同班同窗。

那時的劉丹滿臉的膠原卵白，皮膚吹彈可破，明眸善睞，唇紅齒白，宛若仙女下凡。

后來她考上北影，仍然是北影90演出班里最小的學生。黃磊、姜武、王勁松都是她的同窗。

結業后，劉丹考入了中國青年藝術劇院（現國度話劇團）。從此走上另一條路。劉丹說：“只要有舞臺，就有神明的存在。”

那時的她，在國劇中老是扮演時髦靚麗，風情萬種的美女。

《 *** 本質》中，她眼睛燦如星辰，美艷中帶著霸氣。

刁亦男導演的《夜車》中，她帶著一種孤寂的美，幾乎演了一場獨角戲。

可當她扮演《初步》中痛失女兒的“極端角色”，卻完全放下了曾經的美。

她的演出里，有歇斯底里，也有絕望浮泛。有咬牙切齒，也有冷言冷語，時常吐露出角色心里最深處的哀思欲絕。

如許呲牙咧嘴的演出，不只消耗心力，更很容易在鏡頭前——顯“丑”。

但關于一個實正的演員，顏值和演出，沒什么難選擇的，當然是選演出。

除了那個角色，在《星辰大海》里，她演劉濤的惡阿姨。

《風過猶存》中，她又是風姿卓越的遲暮美人。

在《愛很甘旨》里，她仍是喜形于色、精明能干的墨總。

演技派之所以是演技派，是因為她們一如既往地為每個角色傾瀉本身的心血。

顏值靠邊。“鍋姨“威武。

2、顏丙燕：樸拙大美

2022年做品：《大考》

說“八料影后”顏丙燕的演技在內娛女演員中是拔尖的，當然沒人會思疑。

但若是說年輕時的顏丙燕，顏值也是內娛拔尖的呢？

昔時的顏丙燕，是實的美。

臉蛋豐盈，白里透紅，如春日里開得正艷的桃花，昔時的武俠劇《甘十九妹》中，她扮演的女少俠蘭心，回眸一笑，靈動的眼睛，盡顯少女的嬌俏心愛，不只冷艷了男主，也冷艷了屏幕前的不雅寡。

后來當母親患 *** 時，她隱退八年，悉心陪同和賜顧幫襯母親，再出山時，卻一步步掩蓋了本身的美，換取了演技的“一人千面”。

外界遍及認為《萬箭穿心》時的顏丙燕是被動辭別了顏值巔峰。

開什么打趣？看看同期姐姐的盛世美顏。明明拾掇一下還能夠演大美人，是她本身選擇了潛入生活，靜水無痕。

比及了《敵手》中的段迎九，角色一個習慣是：焦慮的時候，不斷地搔頭，那可不是每個女演員都能做的事。

到了《大考》，她帶著略微泛白的頭發，明顯的法令紋，水腫的眼袋，表演了一個在生活中疲于奔命的母親和老婆，眼角的皺紋，在特寫鏡頭前都被放大了。

但角色卻因而而愈加生動。

戲外的顏丙燕仍然文雅肅靜嚴厲，天然老去的臉，看起來很恬逸，讓人想起同為實力派，同樣隨便放棄了神顏的郝蕾。

郝蕾會說：做為一個女演員，我已經胖成如許了，我仍是十分自信地坐在那里，因為我的演技是誰也拿不走的。

顏丙燕不會。

但她們類似的演技進化和不算完美的身形，或許能給良多女性力量：比擬于完美身段，過硬的實力才是一個女演員，也同樣是一個女性在社會上安身的本錢。

演技始末是比顏值重要得多的事。

1、海清：心若冰清

2022年做品：《心居》

海清那些年，堪稱打敗內娛規則的教科書。

2001年，從北電結業時的海清，樣貌溫婉大氣，面龐好像玉女，由內而外散發的天然美很動聽。

但她卻一頭扎進倫理劇，演了《雙面膠》中的麗娟，《蝸居》中的海萍，《小歡喜》中的童文杰，成為了“國民媳婦”。

而當她演過了許多年，臉部天然衰老，沒有醫美的陳跡，完全能夠躺在國民媳婦的角色類型上吃一輩子，她卻轉身去演了蓬頭垢面、衣衫破爛， *** 著一口地道西北方言，一瘸一拐地呈現在大銀幕上。

海清的片子中的外型，確實不美，僂腿一瘸一拐，散落的頭發半掩著黝黑的臉，撿麥穗、喂小雞，干起農活來得心應手，似乎把一個實在的西北村婦帶來不雅寡面前。

片子里的海清看起來丑，但卻心若冰清。

丑嗎？我覺得很美。

寫在最初：

那幾年，容貌焦慮、身段焦慮、年齡焦慮就像三座大山，壓在無數女性的心頭，讓她們喘不外氣來。

單一的女性審美尺度下，“白幼瘦” “網紅臉”成為女性標配，美顏和修圖成為根本款。

內娛，既是那種焦慮的始做俑者，也是此中的受害者。

但沒有人實的敵得過時間的殺豬刀，每小我都必需承受本身逐步老去的事實。

所以以上那十位女演員面臨歲月的沉著，才愈發帶出三點啟迪：

之一，比起陳舊見解的白幼瘦之美，成熟實在之美才是王道。

娛樂圈，苦白幼瘦久矣。

美當然寶貴，但回絕容貌焦慮，連結實在才是實正的美。

因為實正的美就應該是百花齊放的。

它絕不但是青春帶來的外形美，而應該是融入歲月的辭吐和氣量。

是女演員用本身的奇特風韻，美出不同凡響的神韻。

第二，比起陳舊見解的皮郛，勇于扮丑的演技才是實正的大美。

與其說上述女演員成心“扮丑”，倒不如說她們在塑造那些角色時，完全“丟棄”了本身，全身心投入，演活了角色。

外表看，歲月在她們臉上留下了陳跡，光陰在她們身上留下了斧鑿。

與那些恍若天人的網紅臉比擬，那種實在的樣貌，以至是為了角色銳意的“扮丑”，當然是不敷美。

但若是你看進故事里，就會感觸感染到一種深條理的精神愉悅。

那些扮丑的美人讓人難忘，是因為都有著天然清爽的容貌，她們的斑斕都很實在，且有著生動準確的演技。

三是容貌焦慮精神內耗大可沒必要，歲月不敗實美人。

所有人都怕老，怕丑，尤其是女性。

但美的門檻，歷來都不行是那一身皮郛。

歲月的沉淀往往能讓好演員對生活、感情有著更深理解，表現在對角色的塑造上，才氣更感動不雅寡。

不雅寡用口碑給那些女演員點贊，也是下意識地脫節一種審美窠臼。

事實證明，關于那些懂得承受歲月捐贈的女星而言，時間只會讓她們更添魅力。

而定義美的，歷來不是年齡，而是擅長發現美的眼睛。

尤其精神內耗，不如以足夠的底氣采取不確定性，采取時間雕琢。

歲月打不敗實美人，而實美人總能用好演技，敬歲月，敬美。